View of Hilterfingen by August Macke, 1914
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Die von uns gedruckten Kunstwerke werden getreu nach der Originalvorlage restauriert – in der Regel aus einem Museum, einer Bibliothek oder einer privaten Sammlung. Wir ersetzen, zeichnen nicht neu und erfinden das Werk des Künstlers niemals mithilfe generativer KI.
In unserer Londoner Werkstatt aus dem Originalkunstwerk von 1914 restauriert und in Museumsqualität gedruckt. Vollständige Beschreibung
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Standardmäßige Konfigurationen nach Maßanfertigung sind inbegriffen. Maßgeschneiderte Größen, personalisierte Entwürfe und Auftragsarbeiten sind ausgeschlossen.
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In London restauriert • In der EU gedruckt und gerahmt
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August Macke’s View of Hilterfingen, painted in 1914, turns a Swiss landscape into a luminous arrangement of interlocking fields, trees and distant...
WeiterlesenAugust Macke’s View of Hilterfingen, painted in 1914, turns a Swiss landscape into a luminous arrangement of interlocking fields, trees and distant buildings. Across the horizontal composition, broad planes of green, yellow and blue meet at shifting angles, while softer passages of orange, beige and grey lend the scene a quieter tonal depth. The landscape remains recognisable, yet Macke has simplified its contours so that farmland, foliage and sky also operate as a rhythmic pattern of colour.
Macke was a leading figure in German Expressionism and closely associated with Der Blaue Reiter, the Munich-based avant-garde circle that included Franz Marc and Wassily Kandinsky. Its artists shared an interest in moving beyond academic naturalism, granting colour and form an expressive life of their own. Created in the final year of Macke’s life, View of Hilterfingen belongs to a period of remarkable assurance: observed scenery is not abandoned, but reorganised into something more concentrated, animated and intensely felt. Hilterfingen, on the shore of Lake Thun in Switzerland, provided Macke with a landscape of cultivated slopes, water, mountains and changing weather especially suited to this synthesis of place and colour.
A closer look
The foreground is constructed from angular, almost triangular sections of land. Pale greens mingle with light yellows, while subdued orange and cream mark out further divisions, suggesting cultivated plots without laboriously describing them. Fine linear accents, reminiscent of grass stems or field boundaries, interrupt the larger colour masses. These small marks prevent the foreground from becoming purely decorative: they retain a sense of terrain underfoot even as the composition approaches abstraction.
Towards the centre, narrow vertical poles punctuate the scene and provide a counterpoint to the sloping fields. Beyond them, muted roof-like forms indicate scattered habitation, their low geometry partly absorbed into the surrounding landscape. Macke does not establish distance through meticulous perspective. Instead, depth emerges through overlapping shapes and changes of tone: bright areas advance, darker greens settle further back, and successive bands lead the eye towards the upper edge of the composition.
The cluster of trees at the upper left is particularly rich in tonal variation. Deep foliage sits beside lighter green and yellow passages, giving the trees both weight and a flickering response to light. On the opposite side, broad blue-grey strokes suggest a clouded sky. This cool expanse steadies the warmer foreground and makes its greens and yellows appear more vivid. The result is a landscape that seems to shimmer across its surface, held together less by exact topography than by the carefully balanced recurrence of colour.
Context and significance
Macke’s approach reflects one of the central developments in early twentieth-century European painting: the liberation of colour from a strictly descriptive role. In this view, green does more than identify vegetation, and blue does more than denote sky or distance. Each hue helps to establish pace, emphasis and spatial structure. The simplified forms also reveal Macke’s distinctive temperament within Expressionism. Rather than relying on violent distortion, he often found intensity in lucid construction, radiant colour and the everyday world of gardens, promenades and inhabited landscapes.
The date gives the painting an unavoidable poignancy. Macke was killed in 1914 during the opening months of the First World War, aged twenty-seven. View of Hilterfingen therefore comes from the abrupt final phase of a brief but highly productive career. Its appeal lies in that union of immediacy and order: a particular landscape is preserved, yet its fields, trees and weather have been transformed into an independent harmony of shape and colour.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 16x16in (40x40cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
August Macke’s View of Hilterfingen, painted in 1914, turns a Swiss landscape into a luminous arrangement of interlocking fields, trees and distant buildings. Across the horizontal composition, broad planes of green, yellow and blue meet at shifting angles, while softer passages of orange, beige and grey lend the scene a quieter tonal depth. The landscape remains recognisable, yet Macke has simplified its contours so that farmland, foliage and sky also operate as a rhythmic pattern of colour.
Macke was a leading figure in German Expressionism and closely associated with Der Blaue Reiter, the Munich-based avant-garde circle that included Franz Marc and Wassily Kandinsky. Its artists shared an interest in moving beyond academic naturalism, granting colour and form an expressive life of their own. Created in the final year of Macke’s life, View of Hilterfingen belongs to a period of remarkable assurance: observed scenery is not abandoned, but reorganised into something more concentrated, animated and intensely felt. Hilterfingen, on the shore of Lake Thun in Switzerland, provided Macke with a landscape of cultivated slopes, water, mountains and changing weather especially suited to this synthesis of place and colour.
A closer look
The foreground is constructed from angular, almost triangular sections of land. Pale greens mingle with light yellows, while subdued orange and cream mark out further divisions, suggesting cultivated plots without laboriously describing them. Fine linear accents, reminiscent of grass stems or field boundaries, interrupt the larger colour masses. These small marks prevent the foreground from becoming purely decorative: they retain a sense of terrain underfoot even as the composition approaches abstraction.
Towards the centre, narrow vertical poles punctuate the scene and provide a counterpoint to the sloping fields. Beyond them, muted roof-like forms indicate scattered habitation, their low geometry partly absorbed into the surrounding landscape. Macke does not establish distance through meticulous perspective. Instead, depth emerges through overlapping shapes and changes of tone: bright areas advance, darker greens settle further back, and successive bands lead the eye towards the upper edge of the composition.
The cluster of trees at the upper left is particularly rich in tonal variation. Deep foliage sits beside lighter green and yellow passages, giving the trees both weight and a flickering response to light. On the opposite side, broad blue-grey strokes suggest a clouded sky. This cool expanse steadies the warmer foreground and makes its greens and yellows appear more vivid. The result is a landscape that seems to shimmer across its surface, held together less by exact topography than by the carefully balanced recurrence of colour.
Context and significance
Macke’s approach reflects one of the central developments in early twentieth-century European painting: the liberation of colour from a strictly descriptive role. In this view, green does more than identify vegetation, and blue does more than denote sky or distance. Each hue helps to establish pace, emphasis and spatial structure. The simplified forms also reveal Macke’s distinctive temperament within Expressionism. Rather than relying on violent distortion, he often found intensity in lucid construction, radiant colour and the everyday world of gardens, promenades and inhabited landscapes.
The date gives the painting an unavoidable poignancy. Macke was killed in 1914 during the opening months of the First World War, aged twenty-seven. View of Hilterfingen therefore comes from the abrupt final phase of a brief but highly productive career. Its appeal lies in that union of immediacy and order: a particular landscape is preserved, yet its fields, trees and weather have been transformed into an independent harmony of shape and colour.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
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Viele unserer Karten und Kunstdrucke werden als durchdachte Geschenke für Wohnungen, Büros, Arbeitszimmer und bedeutungsvolle Orte ausgewählt.
Wählen Sie eine gerahmte Option als das einfachste, fertig zum Aufhängen gelieferte Geschenk, oder entscheiden Sie sich für einen ungerahmten Druck, wenn der Empfänger seinen eigenen Rahmen lieber selbst auswählen möchte.
Wir fertigen Bestellungen lokal in 23 Ländern weltweit, sodass Geschenke oft in der Nähe des Empfängers produziert werden können. Das trägt dazu bei, dass sie schneller ankommen, sicherer transportiert werden und Überraschungen durch Zoll oder Einfuhrabgaben vermieden werden.
- Wir können direkt an den Empfänger liefern
- Gerahmte Werke werden fertig zum Aufhängen geliefert
- Ungerahmte Drucke werden sorgfältig in einer stabilen Schutzhülle versandt
- Nahezu jede Bestellung wird lokal gefertigt – für schnelleres und sichereres Schenken
- 90 Tage Rückgaberecht geben dem Empfänger Zeit für seine Entscheidung
Wenn Sie nicht sicher sind, was Sie wählen sollen, kontaktieren Sie uns bitte. Wir helfen Ihnen gern dabei, die passende Karte, Größe, Ausführung oder Lieferoption auszuwählen.
Für die meisten Bestellungen beträgt die Lieferzeit etwa 3 Werktage. Personalisierte und maßgeschneiderte Produkte benötigen länger, da ich die Personalisierung durchführen und sie Ihnen zur Genehmigung zusenden muss, was normalerweise 1 oder 2 Tage dauert.
Bitte beachten Sie, dass sehr große gerahmte Bestellungen in der Regel länger für die Herstellung und Lieferung benötigen.
Wenn Sie möchten, dass Ihre Bestellung bis zu einem bestimmten Datum ankommt, bitte kontaktieren Sie mich, bevor Sie bestellen, damit wir den besten Weg finden können, um sicherzustellen, dass Sie Ihre Bestellung rechtzeitig erhalten.
Ich drucke und rahme Karten und Kunstwerke in 23 Ländern weltweit. Das bedeutet, dass Ihre Bestellung lokal gefertigt wird, was die Lieferzeit verkürzt und sicherstellt, dass sie während der Lieferung nicht beschädigt wird. Sie zahlen nie Zoll oder Einfuhrgebühren, und wir stoßen weniger CO2 in die Luft aus.
Alle meine Karten und Kunstdrucke sind gut verpackt und werden in einem robusten Rohr versendet, wenn sie ungerahmt sind, oder von Schaum umgeben, wenn sie gerahmt sind.
Ich versuche, alle Bestellungen innerhalb von 1 oder 2 Tagen nach Erhalt Ihrer Bestellung zu versenden, obwohl einige Produkte (wie Gesichtsmasken, Tassen und Tragetaschen) länger zur Herstellung benötigen können.
Wenn Sie Express-Lieferung an der Kasse auswählen, priorisieren wir Ihre Bestellung und versenden sie per 1-Tages-Kurier (Fedex, DHL, UPS, Parcelforce).
Nächster Tag Lieferung ist auch in einigen Ländern verfügbar (USA, UK, Singapur, VAE), aber bitte versuchen Sie, früh am Tag zu bestellen, damit wir es rechtzeitig versenden können.
Lesen Sie meinen vollständigen Leitfaden zur Lieferung und lokalen Produktion
Mein Standardrahmen ist ein Galerie-Stil-Rahmen aus schwarzem Eschenholz. Er ist einfach und sieht ziemlich modern aus. Mein Standardrahmen ist etwa 20 mm (0,8 Zoll) breit.
Ich verwende super-klares Acryl (Plexiglas/Acrylt) für das Glas des Rahmens. Es ist leichter und sicherer als Glas – und es sieht besser aus, da die Reflexion geringer ist.
Sechs Standardrahmenfarben sind kostenlos erhältlich (schwarz, dunkelbraun, dunkelgrau, Eiche, weiß und antikgold).
Die meisten Karten, Kunstwerke und Illustrationen sind auch als gerahmte Leinwand erhältlich. Wir verwenden matte (nicht glänzende) Baumwollleinwand, spannen sie über einen nachhaltig beschafften Buchenrahmen und 'schweben' dann das Stück innerhalb eines Holzrahmens. Das Endergebnis ist ziemlich schön, und es gibt keine Verglasung, die im Weg ist.
Alle Rahmen werden "bereit zum Aufhängen" geliefert, entweder mit einer Schnur oder Halterungen auf der Rückseite. Sehr große Rahmen haben schwere Aufhängeplatten und/oder eine Montageschiene. Wenn Sie Fragen haben, können Sie bitte Kontakt aufnehmen.
Sehen Sie sich einige Beispiele meiner gerahmten Karten und gerahmten Leinwandkarten an.
Alternativ kann ich auch alte Karten und Kunstwerke auf Leinwand, Schaumstoffplatten, Baumwollrag und andere Materialien liefern.
Wenn Sie Ihre Karte oder Ihr Kunstwerk selbst rahmen möchten, lesen Sie bitte zuerst meinen Größenleitfaden.
Wir arbeiten mit Innenarchitekten, Unternehmen aus dem Gastgewerbe, Immobilienfachleuten, Büros und Firmenkunden an Einzelstücken sowie an größeren, abgestimmten Projekten.
Dieses Kunstwerk kann an eine bestimmte Wand, einen Raum oder ein Projekt angepasst werden, und unsere Werkstatt unterstützt Sie dabei, Maße, Material und Rahmung vor der Produktion abzustimmen.
- Exakte, übergroße und maßgefertigte Abmessungen
- Individuelle Rahmung, Kaschierung und alternative Materialien
- Abgestimmte Werke für mehrere Räume oder Standorte
- Personalisierung des Kunstwerks zur Anpassung von Farbe und Stil
- Beratung zu Kunstwerk und Rahmung durch unsere Werkstatt
- Lokale Produktion für Projekte weltweit
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Jeder restaurierte Kunstdruck beginnt mit dem Originalwerk des Künstlers – niemals mit einem KI-generierten Ersatz.
Unser Londoner Studio arbeitet mit sorgfältig ausgewähltem Ausgangsmaterial aus Museen, Bibliotheken, Archiven und privaten Sammlungen. Wir restaurieren altersbedingte Schäden, verblasste Farben und unvollkommene Reproduktionen, während wir die Komposition, den Pinselstrich, die Linienführung, die Textur und den zeittypischen Charakter des Künstlers bewahren.
Wir verwenden keine generative KI, um das Kunstwerk neu zu zeichnen, neu zu interpretieren oder zu erfinden. Digitale Restaurierung dient ausschließlich dazu, das Originalwerk so originalgetreu wie möglich wiederherzustellen und zu reproduzieren.
Sobald die Restaurierung abgeschlossen ist, wird das Masterkunstwerk für die von Ihnen gewählte Größe und Ausführung vorbereitet. Anschließend wird Ihr Stück gedruckt und, sofern ausgewählt, in der Nähe des Lieferorts gerahmt.
Unsere Giclée-Kunstdrucke verwenden säurefreies 200-g/m²-Archiv-Mattpapier und lichtechte Pigmenttinten für ein reichhaltiges Finish in Museumsqualität. Gerahmte Kunstdrucke verwenden kristallklares optisches Acryl und werden hängefertig geliefert.
Gerahmte Leinwand und Sonderausgaben auf Baumwoll-Künstlerpapier sind ebenfalls erhältlich. Erfahren Sie mehr über unsere Materialien und Ausführungen.
Seit 1984 restaurieren und fertigen wir Karten und Kunstdrucke an, und wir stehen hinter jedem einzelnen Stück.
Jede Bestellung ist durch unsere 10-Jahres-Garantie und unsere Garantie für beschädigungsfreie Lieferung abgesichert. Sollte Ihr Stück beschädigt bei Ihnen ankommen, ersetzen oder reproduzieren wir es kostenlos. Sollte sonst etwas nicht in Ordnung sein, kontaktieren Sie unser Werkstatt-Team, und wir kümmern uns umgehend darum.
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