Rosa gallica latifolia by Pierre Joseph Redouté, 1817
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In unserer Londoner Werkstatt aus dem Originalkunstwerk von 1817 restauriert und in Museumsqualität gedruckt. Vollständige Beschreibung
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Standardmäßige Konfigurationen nach Maßanfertigung sind inbegriffen. Maßgeschneiderte Größen, personalisierte Entwürfe und Auftragsarbeiten sind ausgeschlossen.
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In London restauriert • In der EU gedruckt und gerahmt
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Pierre Joseph Redouté’s Rosa Gallica Latifolia, dated 1817 and belonging to a group of floral studies produced between 1817 and 1824, gives...
WeiterlesenPierre Joseph Redouté’s Rosa Gallica Latifolia, dated 1817 and belonging to a group of floral studies produced between 1817 and 1824, gives the large-leaved Provins rose an imposing yet carefully ordered presence. A fully opened crimson flower occupies the upper centre, its densely overlapping petals surrounded by darker buds and broad green foliage. The specimen is isolated against a pale ground, allowing every serrated edge, vein and slender thorn to remain distinct while preserving the natural sweep of the stem.
Redouté was among the most accomplished flower painters of the early nineteenth century, admired for bringing scientific clarity and ornamental refinement into unusually close alignment. Botanical illustration at this period served several audiences at once: it recorded the structures by which plants could be recognised, yet also appealed to the flourishing culture of horticulture and collecting. Here, the rose is presented neither as part of a garden scene nor as a decorative bouquet, but as a specimen worthy of sustained attention. Its growth is made intelligible without sacrificing the luxuriant character of the bloom.
A closer look
The principal flower is built from successive tiers of crimson petals. Those at the centre gather into tight, shadowed folds, while the outer petals loosen and turn outwards, catching pale highlights along their softly irregular edges. Redouté’s gradual transitions from deep red to rose pink give the bloom a convincing sense of volume and a velvety visual texture. Several closed buds at the upper left provide a quieter counterpoint: compact, darker forms enclosed by pointed green sepals.
Below the flower, the foliage forms a branching framework rather than a symmetrical arrangement. Large leaves extend towards the lower corners, their surfaces crossed by finely articulated veins and their margins sharply toothed. A prominent leaf on the lower left curves away from the stem, while those on the right overlap at varied angles, shifting between dark forest green and lighter, yellow-green highlights. Tiny thorns interrupt the stem at intervals—an exacting natural detail that tempers the flower’s cultivated splendour.
The generous negative space is essential to the plate’s effect. With no landscape, vessel or surrounding vegetation to establish scale, the rose appears at once observational and monumental. At the lower edge, the caption identifies it as “Rosa gallica latifolia. Rosier de Provins à grandes feuilles”, linking the Latin botanical name with its French designation. The restrained lettering anchors the specimen without competing with its colour.
Context and significance
Redouté worked during a particularly fertile period for European botanical art, when artists and botanists collaborated to describe plants with increasing precision and illustrated flower publications found an eager audience among collectors and gardeners. His reputation rests in part on his ability to negotiate the demands of classification and aesthetic pleasure: the plant’s characteristic structures remain legible, but the composition possesses the balance and tonal subtlety of an independent work of art.
Rosa Gallica Latifolia demonstrates that balance especially well. The lucid arrangement offers information about bud, bloom, stem and leaf, while the contrast of radiant crimson against cool greens gives the plate its immediate decorative force. Close observation reveals that its elegance depends not on simplification, but on the accumulation of small distinctions—from the changing direction of each leaflet to the fine contours that separate one folded petal from the next.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Pierre Joseph Redouté’s Rosa Gallica Latifolia, dated 1817 and belonging to a group of floral studies produced between 1817 and 1824, gives the large-leaved Provins rose an imposing yet carefully ordered presence. A fully opened crimson flower occupies the upper centre, its densely overlapping petals surrounded by darker buds and broad green foliage. The specimen is isolated against a pale ground, allowing every serrated edge, vein and slender thorn to remain distinct while preserving the natural sweep of the stem.
Redouté was among the most accomplished flower painters of the early nineteenth century, admired for bringing scientific clarity and ornamental refinement into unusually close alignment. Botanical illustration at this period served several audiences at once: it recorded the structures by which plants could be recognised, yet also appealed to the flourishing culture of horticulture and collecting. Here, the rose is presented neither as part of a garden scene nor as a decorative bouquet, but as a specimen worthy of sustained attention. Its growth is made intelligible without sacrificing the luxuriant character of the bloom.
A closer look
The principal flower is built from successive tiers of crimson petals. Those at the centre gather into tight, shadowed folds, while the outer petals loosen and turn outwards, catching pale highlights along their softly irregular edges. Redouté’s gradual transitions from deep red to rose pink give the bloom a convincing sense of volume and a velvety visual texture. Several closed buds at the upper left provide a quieter counterpoint: compact, darker forms enclosed by pointed green sepals.
Below the flower, the foliage forms a branching framework rather than a symmetrical arrangement. Large leaves extend towards the lower corners, their surfaces crossed by finely articulated veins and their margins sharply toothed. A prominent leaf on the lower left curves away from the stem, while those on the right overlap at varied angles, shifting between dark forest green and lighter, yellow-green highlights. Tiny thorns interrupt the stem at intervals—an exacting natural detail that tempers the flower’s cultivated splendour.
The generous negative space is essential to the plate’s effect. With no landscape, vessel or surrounding vegetation to establish scale, the rose appears at once observational and monumental. At the lower edge, the caption identifies it as “Rosa gallica latifolia. Rosier de Provins à grandes feuilles”, linking the Latin botanical name with its French designation. The restrained lettering anchors the specimen without competing with its colour.
Context and significance
Redouté worked during a particularly fertile period for European botanical art, when artists and botanists collaborated to describe plants with increasing precision and illustrated flower publications found an eager audience among collectors and gardeners. His reputation rests in part on his ability to negotiate the demands of classification and aesthetic pleasure: the plant’s characteristic structures remain legible, but the composition possesses the balance and tonal subtlety of an independent work of art.
Rosa Gallica Latifolia demonstrates that balance especially well. The lucid arrangement offers information about bud, bloom, stem and leaf, while the contrast of radiant crimson against cool greens gives the plate its immediate decorative force. Close observation reveals that its elegance depends not on simplification, but on the accumulation of small distinctions—from the changing direction of each leaflet to the fine contours that separate one folded petal from the next.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
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Viele unserer Karten und Kunstdrucke werden als durchdachte Geschenke für Wohnungen, Büros, Arbeitszimmer und bedeutungsvolle Orte ausgewählt.
Wählen Sie eine gerahmte Option als das einfachste, fertig zum Aufhängen gelieferte Geschenk, oder entscheiden Sie sich für einen ungerahmten Druck, wenn der Empfänger seinen eigenen Rahmen lieber selbst auswählen möchte.
Wir fertigen Bestellungen lokal in 23 Ländern weltweit, sodass Geschenke oft in der Nähe des Empfängers produziert werden können. Das trägt dazu bei, dass sie schneller ankommen, sicherer transportiert werden und Überraschungen durch Zoll oder Einfuhrabgaben vermieden werden.
- Wir können direkt an den Empfänger liefern
- Gerahmte Werke werden fertig zum Aufhängen geliefert
- Ungerahmte Drucke werden sorgfältig in einer stabilen Schutzhülle versandt
- Nahezu jede Bestellung wird lokal gefertigt – für schnelleres und sichereres Schenken
- 90 Tage Rückgaberecht geben dem Empfänger Zeit für seine Entscheidung
Wenn Sie nicht sicher sind, was Sie wählen sollen, kontaktieren Sie uns bitte. Wir helfen Ihnen gern dabei, die passende Karte, Größe, Ausführung oder Lieferoption auszuwählen.
Für die meisten Bestellungen beträgt die Lieferzeit etwa 3 Werktage. Personalisierte und maßgeschneiderte Produkte benötigen länger, da ich die Personalisierung durchführen und sie Ihnen zur Genehmigung zusenden muss, was normalerweise 1 oder 2 Tage dauert.
Bitte beachten Sie, dass sehr große gerahmte Bestellungen in der Regel länger für die Herstellung und Lieferung benötigen.
Wenn Sie möchten, dass Ihre Bestellung bis zu einem bestimmten Datum ankommt, bitte kontaktieren Sie mich, bevor Sie bestellen, damit wir den besten Weg finden können, um sicherzustellen, dass Sie Ihre Bestellung rechtzeitig erhalten.
Ich drucke und rahme Karten und Kunstwerke in 23 Ländern weltweit. Das bedeutet, dass Ihre Bestellung lokal gefertigt wird, was die Lieferzeit verkürzt und sicherstellt, dass sie während der Lieferung nicht beschädigt wird. Sie zahlen nie Zoll oder Einfuhrgebühren, und wir stoßen weniger CO2 in die Luft aus.
Alle meine Karten und Kunstdrucke sind gut verpackt und werden in einem robusten Rohr versendet, wenn sie ungerahmt sind, oder von Schaum umgeben, wenn sie gerahmt sind.
Ich versuche, alle Bestellungen innerhalb von 1 oder 2 Tagen nach Erhalt Ihrer Bestellung zu versenden, obwohl einige Produkte (wie Gesichtsmasken, Tassen und Tragetaschen) länger zur Herstellung benötigen können.
Wenn Sie Express-Lieferung an der Kasse auswählen, priorisieren wir Ihre Bestellung und versenden sie per 1-Tages-Kurier (Fedex, DHL, UPS, Parcelforce).
Nächster Tag Lieferung ist auch in einigen Ländern verfügbar (USA, UK, Singapur, VAE), aber bitte versuchen Sie, früh am Tag zu bestellen, damit wir es rechtzeitig versenden können.
Lesen Sie meinen vollständigen Leitfaden zur Lieferung und lokalen Produktion
Mein Standardrahmen ist ein Galerie-Stil-Rahmen aus schwarzem Eschenholz. Er ist einfach und sieht ziemlich modern aus. Mein Standardrahmen ist etwa 20 mm (0,8 Zoll) breit.
Ich verwende super-klares Acryl (Plexiglas/Acrylt) für das Glas des Rahmens. Es ist leichter und sicherer als Glas – und es sieht besser aus, da die Reflexion geringer ist.
Sechs Standardrahmenfarben sind kostenlos erhältlich (schwarz, dunkelbraun, dunkelgrau, Eiche, weiß und antikgold).
Die meisten Karten, Kunstwerke und Illustrationen sind auch als gerahmte Leinwand erhältlich. Wir verwenden matte (nicht glänzende) Baumwollleinwand, spannen sie über einen nachhaltig beschafften Buchenrahmen und 'schweben' dann das Stück innerhalb eines Holzrahmens. Das Endergebnis ist ziemlich schön, und es gibt keine Verglasung, die im Weg ist.
Alle Rahmen werden "bereit zum Aufhängen" geliefert, entweder mit einer Schnur oder Halterungen auf der Rückseite. Sehr große Rahmen haben schwere Aufhängeplatten und/oder eine Montageschiene. Wenn Sie Fragen haben, können Sie bitte Kontakt aufnehmen.
Sehen Sie sich einige Beispiele meiner gerahmten Karten und gerahmten Leinwandkarten an.
Alternativ kann ich auch alte Karten und Kunstwerke auf Leinwand, Schaumstoffplatten, Baumwollrag und andere Materialien liefern.
Wenn Sie Ihre Karte oder Ihr Kunstwerk selbst rahmen möchten, lesen Sie bitte zuerst meinen Größenleitfaden.
Wir arbeiten mit Innenarchitekten, Unternehmen aus dem Gastgewerbe, Immobilienfachleuten, Büros und Firmenkunden an Einzelstücken sowie an größeren, abgestimmten Projekten.
Dieses Kunstwerk kann an eine bestimmte Wand, einen Raum oder ein Projekt angepasst werden, und unsere Werkstatt unterstützt Sie dabei, Maße, Material und Rahmung vor der Produktion abzustimmen.
- Exakte, übergroße und maßgefertigte Abmessungen
- Individuelle Rahmung, Kaschierung und alternative Materialien
- Abgestimmte Werke für mehrere Räume oder Standorte
- Personalisierung des Kunstwerks zur Anpassung von Farbe und Stil
- Beratung zu Kunstwerk und Rahmung durch unsere Werkstatt
- Lokale Produktion für Projekte weltweit
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Jeder restaurierte Kunstdruck beginnt mit dem Originalwerk des Künstlers – niemals mit einem KI-generierten Ersatz.
Unser Londoner Studio arbeitet mit sorgfältig ausgewähltem Ausgangsmaterial aus Museen, Bibliotheken, Archiven und privaten Sammlungen. Wir restaurieren altersbedingte Schäden, verblasste Farben und unvollkommene Reproduktionen, während wir die Komposition, den Pinselstrich, die Linienführung, die Textur und den zeittypischen Charakter des Künstlers bewahren.
Wir verwenden keine generative KI, um das Kunstwerk neu zu zeichnen, neu zu interpretieren oder zu erfinden. Digitale Restaurierung dient ausschließlich dazu, das Originalwerk so originalgetreu wie möglich wiederherzustellen und zu reproduzieren.
Sobald die Restaurierung abgeschlossen ist, wird das Masterkunstwerk für die von Ihnen gewählte Größe und Ausführung vorbereitet. Anschließend wird Ihr Stück gedruckt und, sofern ausgewählt, in der Nähe des Lieferorts gerahmt.
Unsere Giclée-Kunstdrucke verwenden säurefreies 200-g/m²-Archiv-Mattpapier und lichtechte Pigmenttinten für ein reichhaltiges Finish in Museumsqualität. Gerahmte Kunstdrucke verwenden kristallklares optisches Acryl und werden hängefertig geliefert.
Gerahmte Leinwand und Sonderausgaben auf Baumwoll-Künstlerpapier sind ebenfalls erhältlich. Erfahren Sie mehr über unsere Materialien und Ausführungen.
Seit 1984 restaurieren und fertigen wir Karten und Kunstdrucke an, und wir stehen hinter jedem einzelnen Stück.
Jede Bestellung ist durch unsere 10-Jahres-Garantie und unsere Garantie für beschädigungsfreie Lieferung abgesichert. Sollte Ihr Stück beschädigt bei Ihnen ankommen, ersetzen oder reproduzieren wir es kostenlos. Sollte sonst etwas nicht in Ordnung sein, kontaktieren Sie unser Werkstatt-Team, und wir kümmern uns umgehend darum.
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