North Downs Travel Poster: London Underground by Edward McKnight Kauffer, 1915
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Veuillez prévoir un délai supplémentaire pour la conception et l’approbation du bon à tirer pour les commandes personnalisées. Voir les détails de livraison.
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L’offre est administrée sous la forme de deux remises automatiques distinctes : l’une pour les petits formats et l’autre pour les grands formats. Pour en bénéficier, vous devez acheter deux œuvres éligibles au sein du même groupe de formats. Les cartes et les tirages d’art peuvent être associés librement au sein de chaque groupe.
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Edward McKnight Kauffer’s The North Downs, London Underground, created in 1915, turns the countryside of south-east England into a vigorous arrangement of...
Continuer la lectureEdward McKnight Kauffer’s The North Downs, London Underground, created in 1915, turns the countryside of south-east England into a vigorous arrangement of rolling contours, cultivated fields and interlocking colour. Greens, ochres and earthy browns spread across the landscape in broad, simplified shapes, while a small white building with a red roof anchors the centre. Rather than presenting a precisely observed panorama, Kauffer distils the North Downs into an immediately legible impression of open country: patterned, varied and seemingly threaded with routes waiting to be followed.
American-born and working in Britain, Kauffer became one of the leading figures in twentieth-century British poster design. His work for London transport belonged to a period when public advertising was embracing a more adventurous visual language, and when the expanding railway network was being promoted not only as a means of urban movement but as a gateway to leisure. Here the North Downs—a long ridge running through south-east England—are presented as an attainable escape from London. The poster’s purpose is practical, yet its boldly organised landscape also demonstrates how commercial design could absorb the lessons of modern art without losing clarity or popular appeal.
A closer look
The eye enters through the foreground, where irregular parcels of green, yellow and brown resemble pieces in a loosely fitted mosaic. Pale curving lines mark paths or field boundaries, carrying attention towards the central building and then onwards into the hills. Kauffer creates depth through overlap and scale rather than meticulous modelling: darker fields occupy the lower portion, tree lines divide the middle distance, and successive slopes rise towards a narrow band of pale blue sky.
The white-walled, red-roofed building is a particularly effective detail. Small enough to preserve the breadth of the landscape, it nevertheless stands out sharply against the surrounding greens and soil tones. Scattered trees provide further points of scale, while denser vegetation at the left edge acts almost like a curtain, framing the more open fields beyond. Subtle shifts within the colour blocks suggest the changing character of farmland without dissolving the composition into incidental detail.
At the bottom, the large words “THE NORTH DOWNS” form a strong visual base. Leaves entwined with the lettering connect the typography to the countryside above, so that the title becomes part of the design rather than a caption applied afterwards. The black border further concentrates the composition, containing the restless diagonals and curves of the fields within a crisp graphic frame. This integration of lettering, ornament and landscape is central to the poster’s effectiveness: information and imagery operate as a single visual statement.
Context and significance
Made during Kauffer’s early years in Britain, the poster already displays the qualities that would distinguish his approach to public graphics: forceful simplification, strong tonal contrast and a willingness to treat landscape as design. The North Downs are not reduced to a generic pastoral scene. Their undulating terrain and patchwork agriculture become the very structure of the composition, translating geographical character into rhythm and colour.
The result also records a changing idea of metropolitan travel. London Underground publicity could extend the imaginative boundaries of the city, associating rail journeys with walking, fresh air and access to the surrounding countryside. Kauffer communicates that proposition without illustrating passengers or trains. Instead, the winding routes, layered hills and conspicuous rural landmark make movement implicit, giving the landscape itself the persuasive energy of the advertisement.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 24x36in (60x90cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Edward McKnight Kauffer’s The North Downs, London Underground, created in 1915, turns the countryside of south-east England into a vigorous arrangement of rolling contours, cultivated fields and interlocking colour. Greens, ochres and earthy browns spread across the landscape in broad, simplified shapes, while a small white building with a red roof anchors the centre. Rather than presenting a precisely observed panorama, Kauffer distils the North Downs into an immediately legible impression of open country: patterned, varied and seemingly threaded with routes waiting to be followed.
American-born and working in Britain, Kauffer became one of the leading figures in twentieth-century British poster design. His work for London transport belonged to a period when public advertising was embracing a more adventurous visual language, and when the expanding railway network was being promoted not only as a means of urban movement but as a gateway to leisure. Here the North Downs—a long ridge running through south-east England—are presented as an attainable escape from London. The poster’s purpose is practical, yet its boldly organised landscape also demonstrates how commercial design could absorb the lessons of modern art without losing clarity or popular appeal.
A closer look
The eye enters through the foreground, where irregular parcels of green, yellow and brown resemble pieces in a loosely fitted mosaic. Pale curving lines mark paths or field boundaries, carrying attention towards the central building and then onwards into the hills. Kauffer creates depth through overlap and scale rather than meticulous modelling: darker fields occupy the lower portion, tree lines divide the middle distance, and successive slopes rise towards a narrow band of pale blue sky.
The white-walled, red-roofed building is a particularly effective detail. Small enough to preserve the breadth of the landscape, it nevertheless stands out sharply against the surrounding greens and soil tones. Scattered trees provide further points of scale, while denser vegetation at the left edge acts almost like a curtain, framing the more open fields beyond. Subtle shifts within the colour blocks suggest the changing character of farmland without dissolving the composition into incidental detail.
At the bottom, the large words “THE NORTH DOWNS” form a strong visual base. Leaves entwined with the lettering connect the typography to the countryside above, so that the title becomes part of the design rather than a caption applied afterwards. The black border further concentrates the composition, containing the restless diagonals and curves of the fields within a crisp graphic frame. This integration of lettering, ornament and landscape is central to the poster’s effectiveness: information and imagery operate as a single visual statement.
Context and significance
Made during Kauffer’s early years in Britain, the poster already displays the qualities that would distinguish his approach to public graphics: forceful simplification, strong tonal contrast and a willingness to treat landscape as design. The North Downs are not reduced to a generic pastoral scene. Their undulating terrain and patchwork agriculture become the very structure of the composition, translating geographical character into rhythm and colour.
The result also records a changing idea of metropolitan travel. London Underground publicity could extend the imaginative boundaries of the city, associating rail journeys with walking, fresh air and access to the surrounding countryside. Kauffer communicates that proposition without illustrating passengers or trains. Instead, the winding routes, layered hills and conspicuous rural landmark make movement implicit, giving the landscape itself the persuasive energy of the advertisement.
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Nombre de nos cartes et tirages d’art sont choisis comme cadeaux attentionnés pour des intérieurs, des bureaux, des cabinets de travail et des lieux chargés de sens.
Choisissez une option encadrée pour un cadeau prêt à être accroché en toute simplicité, ou optez pour un tirage non encadré si le destinataire préfère peut-être sélectionner son propre cadre.
Nous fabriquons les commandes localement dans 23 pays à travers le monde, afin que les cadeaux puissent souvent être produits à proximité du destinataire. Cela permet une livraison plus rapide, un transport plus sûr et d’éviter les surprises liées aux frais de douane ou droits d’importation.
- Nous pouvons livrer directement au destinataire
- Les pièces encadrées arrivent prêtes à être accrochées
- Les tirages non encadrés sont soigneusement emballés dans un tube de protection robuste
- Presque chaque commande est fabriquée localement, pour des cadeaux plus rapides et plus sûrs
- Les retours sous 90 jours laissent au destinataire le temps de se décider
Si vous hésitez sur le choix à faire, veuillez nous contacter. Nous pouvons vous aider à choisir la carte, le format, la finition ou l’option de livraison appropriés.
Pour la plupart des commandes, le délai de livraison est d'environ 3 jours ouvrables. Les produits personnalisés et sur mesure prennent plus de temps, car je dois faire la personnalisation et vous l'envoyer pour approbation, ce qui prend généralement 1 ou 2 jours.
Veuillez noter que les grandes commandes encadrées prennent généralement plus de temps à réaliser et à livrer.
Si vous avez besoin que votre commande arrive à une date précise, veuillez me contacter avant de passer votre commande afin que nous puissions trouver le meilleur moyen de nous assurer que vous receviez votre commande à temps.
J'imprime et encadre des cartes et des œuvres d'art dans 23 pays à travers le monde. Cela signifie que votre commande sera réalisée localement, ce qui réduit le temps de livraison et garantit qu'elle ne sera pas endommagée pendant le transport. Vous ne paierez jamais de droits de douane ou d'importation, et nous mettrons moins de CO2 dans l'air.
Toutes mes cartes et impressions artistiques sont bien emballées et envoyées dans un tube robuste si non encadrées, ou entourées de mousse si encadrées.
J'essaie d'envoyer toutes les commandes dans les 1 ou 2 jours suivant la réception de votre commande, bien que certains produits (comme les masques, les mugs et les sacs fourre-tout) puissent prendre plus de temps à réaliser.
Si vous choisissez Livraison Express lors du paiement, nous donnerons la priorité à votre commande et l'enverrons par un service de messagerie de 1 jour (Fedex, DHL, UPS, Parcelforce).
La livraison le lendemain est également disponible dans certains pays (États-Unis, Royaume-Uni, Singapour, Émirats Arabes Unis), mais veuillez essayer de commander tôt dans la journée afin que nous puissions l'envoyer à temps.
Lisez mon guide complet sur la livraison et la production locale
Mon cadre standard est un cadre en bois dur noir de style galerie. Il est simple et a un aspect assez moderne. Mon cadre standard mesure environ 20 mm (0,8 po) de large.
J'utilise de l'acrylique super clair (perspex/acrylite) pour le verre du cadre. C'est plus léger et plus sûr que le verre - et cela a meilleur aspect, car la réflexivité est plus faible.
Six couleurs de cadre standard sont disponibles gratuitement (noir, marron foncé, gris foncé, chêne, blanc et or antique). Des encadrements et montages/matelassages personnalisés sont disponibles si vous recherchez autre chose.
La plupart des cartes, œuvres d'art et illustrations sont également disponibles sous forme de toile encadrée. Nous utilisons une toile en coton mate (non brillante), que nous tendons sur un cadre en bois de boîte provenant de sources durables, puis nous 'flottions' la pièce à l'intérieur d'un cadre en bois. Le résultat final est assez beau, et il n'y a pas de vitrage qui gêne.
Tous les cadres sont fournis "prêts à accrocher", avec soit une corde, soit des supports à l'arrière. Les très grands cadres auront des plaques de suspension lourdes et/ou une latte de montage. Si vous avez des questions, veuillez nous contacter.
Voir quelques exemples de mes cartes encadrées et de cartes en toile encadrées.
Alternativement, je peux également fournir de vieilles cartes et œuvres d'art sur toile, sur panneau en mousse, en coton et d'autres matériaux.
Si vous souhaitez encadrer votre carte ou œuvre d'art vous-même, veuillez lire d'abord mon guide des tailles.
Nous travaillons avec des architectes d’intérieur, des établissements hôteliers, des professionnels de l’immobilier, des bureaux et des acheteurs d’entreprise, pour des pièces individuelles comme pour des projets coordonnés de plus grande envergure.
Cette œuvre peut être adaptée à un mur, une pièce ou un projet spécifique, et notre atelier peut vous aider à coordonner les dimensions, le matériau et l’encadrement avant la production.
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Chaque impression artistique restaurée commence par l’œuvre originale de l’artiste — jamais par un substitut généré par IA.
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