Dwarf Morning Glory (Convolvulus tricolor, Plate 43) by Pierre Joseph Redouté, 1827
Œuvre d’art authentique
L’œuvre que nous imprimons est fidèlement restituée à partir de la source originale - généralement un musée, une bibliothèque ou une collection privée. Nous ne remplaçons jamais, ne redessinons jamais et n’inventons jamais le travail de l’artiste à l’aide d’une IA générative.
Restaurée dans notre atelier londonien à partir de l’œuvre originale de 1827 et imprimée en qualité musée. Description complète
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Les configurations standard réalisées sur commande sont incluses. Les formats sur mesure, les créations personnalisées et les œuvres commissionnées sont exclus.
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Plate 43 from Pierre-Joseph Redouté’s Choix des plus belles fleurs, published in 1827, presents the dwarf morning glory (Convolvulus tricolor) as a...
Continuer la lecturePlate 43 from Pierre-Joseph Redouté’s Choix des plus belles fleurs, published in 1827, presents the dwarf morning glory (Convolvulus tricolor) as a poised, self-contained botanical portrait. Two open blue flowers crown the slender plant, their flared forms and white centres held above an articulated cluster of green leaves. Redouté gives the specimen ample breathing space: isolated against a pale ground, each stem, bud and curving leaf remains distinct, while the asymmetry of the growth keeps the arrangement natural rather than diagrammatic.
Redouté was among the most celebrated flower painters of the late eighteenth and early nineteenth centuries, admired for reconciling close botanical observation with exceptional decorative refinement. His floral studies served scholarly interests while also appealing to aristocratic audiences for whom botany was both a science and a cultivated pleasure. Choix des plus belles fleurs belongs to this tradition of plant portraiture, in which a recognisable specimen could be described with precision without losing the grace, colour and individuality of a living flower.
A closer look
The two principal blossoms dominate the upper half of the plate. Their blue petals deepen towards the gently ruffled margins, then soften as they approach the clear white eye at the centre. Fine lines radiate through each flower, subtly indicating the folded and veined structure of the petals. The blooms face in slightly different directions, preventing the composition from becoming rigid and suggesting the plant’s changing orientation towards light.
Below them, the foliage establishes a quieter rhythm of overlapping greens. Narrow stems rise through pointed, elegantly shaped leaves, whose veins and softly shaded surfaces give them a convincing sense of volume. A larger leaf at the lower right bends downwards, countering the upward movement of the flowering stems and anchoring the composition. The plant is not made perfectly symmetrical: leaves project at varied angles, and the spaces between them are as carefully judged as the forms themselves.
Near the upper left, a closed bud introduces a smaller note of concentrated blue. Other emerging forms sit among the leaves, allowing the plate to record different stages of development rather than concentrating solely on fully opened flowers. This progression from foliage to bud and bloom gives the specimen an understated narrative of growth. Along the lower edge, the botanical name Convolvulus tricolor appears in delicate cursive lettering, with the small credit “Chapuy” beneath it; the restrained inscription leaves the visual field almost entirely to the plant.
Context and significance
Botanical illustration in Redouté’s period occupied a productive middle ground between scientific record and fine art. Accurate distinctions of leaf, stem and flower were essential, yet the arrangement of a specimen on the page also required considerable compositional judgement. Redouté’s particular distinction lies in this balance. Here, tonal transitions make the petals appear luminous, while precise contours preserve their botanical clarity; the flowers are neither reduced to a technical diagram nor overwhelmed by decorative effects.
The plate rewards attention to modest details: the slight variations between the two blossoms, the pale young bud, the changing direction of the leaves and the generous areas of untouched ground. Together they transform a single plant into an elegant study of structure, colour and growth—an especially characteristic example of the refined visual language through which Redouté made botany intelligible and pleasurable in equal measure.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Plate 43 from Pierre-Joseph Redouté’s Choix des plus belles fleurs, published in 1827, presents the dwarf morning glory (Convolvulus tricolor) as a poised, self-contained botanical portrait. Two open blue flowers crown the slender plant, their flared forms and white centres held above an articulated cluster of green leaves. Redouté gives the specimen ample breathing space: isolated against a pale ground, each stem, bud and curving leaf remains distinct, while the asymmetry of the growth keeps the arrangement natural rather than diagrammatic.
Redouté was among the most celebrated flower painters of the late eighteenth and early nineteenth centuries, admired for reconciling close botanical observation with exceptional decorative refinement. His floral studies served scholarly interests while also appealing to aristocratic audiences for whom botany was both a science and a cultivated pleasure. Choix des plus belles fleurs belongs to this tradition of plant portraiture, in which a recognisable specimen could be described with precision without losing the grace, colour and individuality of a living flower.
A closer look
The two principal blossoms dominate the upper half of the plate. Their blue petals deepen towards the gently ruffled margins, then soften as they approach the clear white eye at the centre. Fine lines radiate through each flower, subtly indicating the folded and veined structure of the petals. The blooms face in slightly different directions, preventing the composition from becoming rigid and suggesting the plant’s changing orientation towards light.
Below them, the foliage establishes a quieter rhythm of overlapping greens. Narrow stems rise through pointed, elegantly shaped leaves, whose veins and softly shaded surfaces give them a convincing sense of volume. A larger leaf at the lower right bends downwards, countering the upward movement of the flowering stems and anchoring the composition. The plant is not made perfectly symmetrical: leaves project at varied angles, and the spaces between them are as carefully judged as the forms themselves.
Near the upper left, a closed bud introduces a smaller note of concentrated blue. Other emerging forms sit among the leaves, allowing the plate to record different stages of development rather than concentrating solely on fully opened flowers. This progression from foliage to bud and bloom gives the specimen an understated narrative of growth. Along the lower edge, the botanical name Convolvulus tricolor appears in delicate cursive lettering, with the small credit “Chapuy” beneath it; the restrained inscription leaves the visual field almost entirely to the plant.
Context and significance
Botanical illustration in Redouté’s period occupied a productive middle ground between scientific record and fine art. Accurate distinctions of leaf, stem and flower were essential, yet the arrangement of a specimen on the page also required considerable compositional judgement. Redouté’s particular distinction lies in this balance. Here, tonal transitions make the petals appear luminous, while precise contours preserve their botanical clarity; the flowers are neither reduced to a technical diagram nor overwhelmed by decorative effects.
The plate rewards attention to modest details: the slight variations between the two blossoms, the pale young bud, the changing direction of the leaves and the generous areas of untouched ground. Together they transform a single plant into an elegant study of structure, colour and growth—an especially characteristic example of the refined visual language through which Redouté made botany intelligible and pleasurable in equal measure.
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The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
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Nous fabriquons les commandes localement dans 23 pays à travers le monde, afin que les cadeaux puissent souvent être produits à proximité du destinataire. Cela permet une livraison plus rapide, un transport plus sûr et d’éviter les surprises liées aux frais de douane ou droits d’importation.
- Nous pouvons livrer directement au destinataire
- Les pièces encadrées arrivent prêtes à être accrochées
- Les tirages non encadrés sont soigneusement emballés dans un tube de protection robuste
- Presque chaque commande est fabriquée localement, pour des cadeaux plus rapides et plus sûrs
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Six couleurs de cadre standard sont disponibles gratuitement (noir, marron foncé, gris foncé, chêne, blanc et or antique). Des encadrements et montages/matelassages personnalisés sont disponibles si vous recherchez autre chose.
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